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吉普,关注当下的“责任”
2016-04-01 11:21:22     作者:     来源: 搜狐网     编辑: 张璐

  专业,不是廉价的工匠,而工匠更不是艺术。真实如果不赋予思想,如同物品,不会共鸣。由此想到赞助商之一的吉普,如果是不懂专业的人开吉普,也就图个光鲜,唯有在专业人士的手里才会开出优雅,创造价值,否则,都是“伪装者”。套用吴冠中的话说,没有内容的笔墨等于零。同样,没有内含的摄影都是无病呻吟。

  花了很长时间观看了由吉普和莱卡赞助的Leica J首届摄影大师赛的入围作品,并耐心等待最后获奖者的名单公布,心想是否与自己想法一致。这个活动是在瑞金宾馆举行。分室内和户外。室内是典型的英国别墅,户外是古典的花园。活动场地布置得很有文艺范儿。原“上海画报”副总编张晴告诉我,这是有点意思的影展。她是时尚专家,又是媒体内行,现在领导一个视觉自媒体,在沪上风生水起。我很相信张晴的眼光。很显然,没有官方背景,全都是专业聚在一起的擂台,并冠有国际的名头,使得这个带有民间色彩的大赛来的更加纯粹。以专业的名义,把一个美国的吉普与德国的相机拉在一起,这本身就是一种共识,超越了商业,回归了单纯。这就让我有了兴趣,推掉了其他活动有了期待。事实上,我在观看入围作品时,觉得专业的眼光也并非高明,也不神秘,注重的也并非是技巧,而是专业以外的东西。看来,无非是眼光和经验的判断。器材的发明只是有助于眼光和经验的表达更加便捷和通达。事实上,如果没有现实的感悟和发现任何器材再好也只是摆设。当然,离开了器材你有好的想法却无法呈现亦是一种无奈。于是,摄影就有了捕猎之说,也被称之为瞬间的艺术。当一切的真实成为镜头的猎物时,就不再是真实,而是意象的表达,走进记忆的影像。然而,人们更相信的是真实,还原于现场,无论是过去的历史,还是正在发生的未来,人们有权利看到真实,而不愿意观赏粉饰的艺术。尤其是在现实的语境中,人们更关注的是命运——无论是环境的还是社会的以及每个人的。这就给了摄影师提供了施展才艺和思想的空间,尽管很多我们是不愿看到和发生的。然而,对于有责任的专业摄影师来说,关注的不是艺术,而是正在发生的瞬间,那种引起共鸣的震撼。正如我一个朋友所说,有了车和相机出门就不再孤单,去再远的地方也不会寂寞。关注人文,也就成了摄影永恒的主题。 我也有这种体会。自从手机有了照相功能,出门也就不再寂寞,替代了我的眼睛和体验。我认为,摄影从此不再神秘。正如傻瓜相机诞生以后,人人都可以成为摄影时一样,它再次解放了人的感触的自由。如果说四个轮子的自由不如SUV洒脱的话,那么,作为鼻祖的吉普则是这真正自由的象征(人称无障碍汽车)。而光靠这些还不够,必须要有相机陪伴才能称为“完美的自由”,如同巴顿坐在吉普里胸前挂着莱卡时的那种无意中的演绎。此经典案例颇有意味,莱卡替代了望远镜,那还是烽火连天的战场。所以,真实永远是生命力的源泉。没有出乎我的意料,一组“城市候鸟”的肖像获了奖,唯一的奖,在全球5000多幅作品中挑选出来的,被评委认为是大家一致的赞同。作者说,这组摄影在离他家不远的公交站拍的,地点在深圳。他说他是个老摄影者,经过反思和总结,终于觉醒,回归真实,以最原始的方式,最扑实的手段,最简单的器材,记录了真实,抽象为一个迷茫的时代。每一个年轻人麻木的表情,在隔着车窗的雨水像在“哭诉”:我们为何要来到城市?城市对于我们又意味着什么?因为买不起房子,他们只能住在关外,上班要去关内。这关内与关外的区别不就是一个新的围墙?在回家的地铁里,听到一对年轻人在谈论上海住房的窘迫与尴尬,让人揪心而格外的同情。还有,一个25岁的年轻人,以“狗徒”命名的一组摄影,让我们瞥见了中国底层社会正在发生的真实市井。这位年轻人也许没有意识到,画面的真实,不等于社会的真实,而是正在被扭曲的一个社会细节。出于好奇,忙活了三年,积累了大量的素材编辑了一个叫“狗徒”的好完故事(摄影),也许,这与每个人有关,深刻而具有人性的变异。说他是歪打正着,未必,这是直觉生成的反应。而一个用手机拍摄的画面却是那样的空灵,让人获得心灵自由的想象,这是被处理成黑白的摄影,却被评委们认为是一种优雅的表现,这就从视觉上诠释了又一种审美——那就是简单的影像也会产生优雅的效果。当以“无名”这组黑白摄影成为“非主题摄影”获奖的理由时,可以看出,大赛的主旨是在倡导摄影真实的回归,尤其是人文摄影要有一种责任。“无名”即“无奈”。这是当下彼此都关心的话题,也是最能触及心灵那柔软的地方。我想,摄影最大的好处就是不给答案,而最好的答案就是留给公众的共鸣。专业,不是廉价的工匠,而工匠更不是艺术。真实如果不赋予思想,如同物品,不会共鸣。由此想到赞助商之一的吉普,如果是不懂专业的人开吉普,也就图个光鲜,唯有在专业人士的手里才会开出优雅,创造价值,否则,都是“伪装者”。套用吴冠中的话说,没有内容的笔墨等于零。同样,没有内含的摄影都是无病呻吟。

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